現代藝術的指標──畢卡索

世紀大師畢卡索　史博館登場
西元1906年塞尚去世後，巴黎為這位開創繪畫新局的大師舉行了盛大的回顧展，這次的展出又為藝術引向另一條道路、另一個高峰，而這個高峰的創作者就是畢卡索（Pablo Picasso, 1881-1973）。

六月十八號開展的「世紀畢卡索」特展，展期至九月十八日，堪稱二十世紀最偉大的藝術家畢卡索，即將與台灣民眾見面；62件來自巴黎畢卡索美術館的珍藏原作，橫跨七十多年的創作時間，將畫家內心幽微細緻的情感表露無遺。

畢卡索畫像：格里斯，油畫，西元1912年，美國芝加哥藝術學院美術館藏。

現代藝術的指標──畢卡索
畢卡索幾乎活了一個世紀，他出色而多變的畫風，幾乎是現代藝術的象徵，剛開始他畫一些表現主義的題材——乞丐、演員⋯⋯，後來他與馬諦斯相識，也畫了野獸派風味的作品，直到他看見塞尚的畫，並讀了他的信之後，才開始往立體派（Cubism）的方向走去。

塞尚寫給某位青年畫家的信上說，他希望這位年輕人以球體、圓錐體和圓柱體的角度去觀看自然。塞尚原本的意思是說，要盡量將畫面的物體、人物組織得堅實、恆久，而圓柱體、圓錐體和球形便是堅實的。

但畢卡索卻用塞尚字面上的意思，畫出「亞威儂的姑娘」（1907）。這幅畫完全顛覆自文藝復興以來透視法的空間感，而將三度空間的形體分割重整，再分置於平面上，右下角女人的臉彷彿被切開拉平，其他人則呈現圓錐、圓柱或球形，有人甚至有土著風格的臉孔，她們顯然是以各種不同的角度被觀察入畫的，但相互之間仍舊環環相扣，顯得密實兼顧。

畢卡索的父親是一位繪畫老師，也是他的繪畫啟蒙老師，畢卡索藝術天分極高，從小就是學校中的神童人物，但當他和格里斯（Juan Gris）、勒澤（Fernand Leger）等同路藝術家，於1910年之際共同推動立體畫派時，還是招來了尖酸刻薄的批評。

旁人說他的畫看起來像童玩、像幾何學，與繪畫一點也無關。然而，畢卡索將女人畫成「那個樣子」絕對沒有侮辱女人或觀者的意思，他只是盡可能想在平面表現出深度感，甚至時間感，試圖在畫面上呈現可見的世界。畢卡索先前在粉紅色時期的創作是夢幻寫實的，對情感的描述多是淡淡的憂鬱，跨入立體派之後，可以發現畢卡索的表達方式更直接了。

「格爾尼卡」（1936）是畢卡索另一個時期的畫，是他對戰爭野蠻暴力的最強烈控訴。歷經了兩次世界大戰，他發現人的生命意義需被重新定義，生命不再是珍貴的，而是可以大量且快速地被摧毀。於是，畢卡索以殘破的身軀、吶喊的人與馬，表現人類恆久以來的恐懼和悲傷，色彩和形狀在二十世紀現代藝術中，躍昇為繪畫的主角，取代原本傳統藝術中最重要的——題材和主題。色彩和形狀成了個人的象徵符號，藝術家也如同世上的預言家，以隱晦的象徵來與人們溝通。這幅畫是畢卡索最震撼人心的作品，1937年，義軍和德軍的飛機轟炸西班牙東北，庇里牛斯山區的格爾尼卡小鎮達三個小時之久，造成傷亡無數，畢卡索立刻畫了這幅作品，描繪無力抵抗的平民，身處人間煉獄飽受折磨。畢卡索透過此畫預告了人們在戰爭和機械文明下，終將成為一塊塊切割的人體，不再擁有自主權和整體性，這是畢卡索的隱憂，後來也真的成了現代人的悲劇。

畢卡索一生畫了許多女人，也擁有過許多情婦，他的情史幾乎和他的繪畫史一樣出名，這些畫中的女人深深迷戀著畢卡索及他的才華，當他以九十二高齡去世之後，其中一位情婦隨之自殺身亡，另一位則終年足不出戶，抑鬱以終。「裸婦」(1932）這件作品畫的是畢卡索第四個戀愛對象──瑪莉泰瑞絲，畢卡索年長她三十歲，他們初相逢時，瑪莉才十七歲，當時她豐腴的體態吸引了畢卡索的興趣，他於是主動搭訕：「小姐，妳的臉很特別。我想畫妳，我是畢卡索。」

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